Ｏ８最佳建築師

Ｗａｌｌｐａｐｅｒ選了安籐忠雄做Ｏ８最佳建築師，上年我寫過有關他的文章，乘勢與大家分享：

遊俠建築師
一個年代的過去,另一個年代的來臨,人們會很輕易放棄舊有的一切,無限擁抱新世界的種種.現代主義轉到後現代主義的過程中,要跟得上時勢,很多人斷然否定現代主義所帶來的簡潔理性規律.要排除眾議,堅守自己的理念,個人需要自信和堅持.安藤忠雄作為一個非科班出身的建築師,就有這份勇氣和能耐.他認為在過往二十年,應見到竭斯底理抗拒現代主義,根本不能孕育甚麼重要的東西,惟有保住傳統,加以改正,透過具邏輯的提問和清晰的表達,才能提取足夠養份,打破墨守成規,創造有文化處境的建築.
來自日本的建築師.身為多個建築獎項的得主,更在一九八七年被邀到耶魯大學作講座教授.這樣的名氣都隱約顯出不與世俗苟同的超然地位.安藤忠雄的名氣叫我忘記了草根的成長背景.一個人的兩面竟如此統一.他的建築有一種原始的力量,大量使用混凝土,灰色一幅幅厚厚的牆.在牆與牆之間,有股原始的力量,一種正面的壓迫感,促使你無可避免,面對面在狹縫中窺見及體驗大自然.愈簡單的線條幾何建築愈容易創造和規限空間,形成更大的對比和力量.上年十二月,與友人到四國的直島,親身體安藤建築的力量.在混凝土牆的盡頭,就是有一道光,在黑喑中無法避而不見,由喑到明,由窄到闊,由隱閉到開放,人被推向與自然溝通,酒店有幾種不同形態的房間,尤以Oval房間最為特別,多間房間圍成鵝蛋形狀,房間兩旁及屋頂長滿綠色植物,中間有一個水池,水池的上方是沒有頂且露天的.由於這些房間位於山頂,上落進出都要乘搭無人駕駛單軌四座小纜車.一出站進入鵝蛋形建築物,突然會強烈感到天人合一的感受.人以外,還有天,還有水,還有其他植物,在建築場境催化人與大自然的互動和溝通.在1995年由海亞特基金會(The Hyatt Foundation)設立的普利茲克建築獎(PritzKer Prize)得獎演講指出建築要透過人藉經驗介入,才會完整,建築空間因人的感觀成為有生命,並由有生命的東西作連繫,植物,水,花,人.

安藤自己到處遊歷,像個遊俠,有股熱心腸,喜與不同人交談溝通,包括學生,甚至家庭主婦.他關心生活及一切有機之物,在對比中讓人發現流麗簡潔具靈性和宗教性的美.他的美學來自他在日本傳統文化所吸取的啟發,日本傳統建築對大自然的尊重深深影響他的風格.四一年出世的安藤,童年不是住在背山面海的樓房,二次大戰後他在大阪與祖母同住狹少的日本屋貼屋式狹窄樓房.然而屋外的世界令他著迷,他去學做木工,體驗學習手藝的過程,鼓動了他對美的熱誠和追求.而真正改變他生命的時刻,是十五歲那年,在住處附近的舊書店,他找到建築師Le Corbuiser全集,自此無師自通,結上建築緣.十七歲更當上職業拳手,因此他的氣質有點不同,長髮的他眼神非常銳利,發放著鬥志和戰意.
這建築師不單極具個性,而且一早自立門戶,有自己一套,源於生活, 不失幽默和對人的尊重.他養的狗兒叫le Corbuiser.畫圖則以外,他的手還打泰拳,泰拳講求集中和表現,使他的思路更清晰.他的思考不限於建築,他認為單以言語反思社會問題並不足夠,作為建築師,他可以用物質形態去表達他的主張,他要實踐他的信念.從他的訪問去了解他,是一件有趣的事,他對提問的回應非常簡短,很隨意,很沒有所謂的樣子,甚至沒有著意閱讀建築及設計的書籍.
環境成就安藤忠雄這個人和他的建築,他的建築和他生命的表達(Manifestation)代表了一個建築師對世界的責任.他透過建築去表達和啟發群眾.香港近期有很多關於環境和建築物的討論,單以民間個人喜好去做決定,未必得到更有創意的結論,純功能性和商業性的建築方向都在扼殺人創意的空間,臨海豪宅沒有令我們更愛及更接近大自然.如果香港建築專業有更多參與和更自由的空間發揮,以專業知識幫助人群表達自己,這個城市或許能有煥然一新的面貌.